RussianEnglish

Верушка
Автопортреты. Нью-Йорк. 1994 - 1998 гг.

Городской человек-паук. 1994-1998.
Идея и образ: Вера Лендорф.
Платье: собственность Веры Лендорф.
Фотограф: Андреас Хубертус Ильзе.
Ручная печать на баритовой бумаге.
Собрание авторов Марлен. 1994-1998.
Идея и образ: Вера Лендорф.
Костюмы: Donna Karan, Нью-Йорк, специально для проекта, Сибилла Павенштедт, специально для проекта, копии украшений Марлен Дитрих.
Фотограф: Андреас Хубертус Ильзе.
Ручная печать на баритовой бумаге.
Собрание авторов Уличный художник-перформансист. 1994-1998.
Идея и образ: Вера Лендорф.
Белый стретч-костюм: Zia Ziprin, Нью-Йорк, специально для проекта.
Костюм змеи: собственность Веры Лендорф. В нем же она появляется в сцене вечеринки в фильме «Фотоувеличение».
Фотограф: Андреас Хубертус Ильзе.
Ручная печать на баритовой бумаге.
Собрание авторов Президент с супругой (фрагмент). 1994-1998.
Идея и образ: Вера Лендорф.
Мужской костюм: собственность Веры Лендорф.
Фотограф: Андреас Хубертус Ильзе.
Ручная печать на баритовой бумаге.
Собрание авторов Гарбо. 1994-1998.
Идея и образ: Вера Лендорф.
Пальто: Azzedine Alaia, Париж. Создано для самой Греты Гарбо, но она так и не забрала его из ателье.
Остальные костюмы: Calvin Klein, Нью-Йорк, специально для проекта.
Фотограф: Андреас Хубертус Ильзе.
Ручная печать на баритовой бумаге.
Собрание авторов Известный французский писатель. 1994-1998.
Идея и образ: Вера Лендорф.
Женский костюм: Сюзан Лукас, Германия, специально для проекта.
Фотограф: Андреас Хубертус  Ильзе.
Ручная печать на баритовой бумаге. 
Собрание авторов

Городской человек-паук. 1994-1998. Идея и образ: Вера Лендорф. Платье: собственность Веры Лендорф. Фотограф: Андреас Хубертус Ильзе. Ручная печать на баритовой бумаге. Собрание авторов

Марлен. 1994-1998. Идея и образ: Вера Лендорф. Костюмы: Donna Karan, Нью-Йорк, специально для проекта, Сибилла Павенштедт, специально для проекта, копии украшений Марлен Дитрих. Фотограф: Андреас Хубертус Ильзе. Ручная печать на баритовой бумаге. Собрание авторов

Уличный художник-перформансист. 1994-1998. Идея и образ: Вера Лендорф. Белый стретч-костюм: Zia Ziprin, Нью-Йорк, специально для проекта. Костюм змеи: собственность Веры Лендорф. В нем же она появляется в сцене вечеринки в фильме «Фотоувеличение». Фотограф: Андреас Хубертус Ильзе. Ручная печать на баритовой бумаге. Собрание авторов

Президент с супругой (фрагмент). 1994-1998. Идея и образ: Вера Лендорф. Мужской костюм: собственность Веры Лендорф. Фотограф: Андреас Хубертус Ильзе. Ручная печать на баритовой бумаге. Собрание авторов

Гарбо. 1994-1998. Идея и образ: Вера Лендорф. Пальто: Azzedine Alaia, Париж. Создано для самой Греты Гарбо, но она так и не забрала его из ателье. Остальные костюмы: Calvin Klein, Нью-Йорк, специально для проекта. Фотограф: Андреас Хубертус Ильзе. Ручная печать на баритовой бумаге. Собрание авторов

Известный французский писатель. 1994-1998. Идея и образ: Вера Лендорф. Женский костюм: Сюзан Лукас, Германия, специально для проекта. Фотограф: Андреас Хубертус Ильзе. Ручная печать на баритовой бумаге. Собрание авторов

Москва, 9.IV.2013—5.V.2013

выставка завершилась

Поделиться с друзьями

Идея и образ: Вера Лендорф
Фотограф: Андреас Хубертус Ильзе

Идея и образ: Вера Лендорф
Фотограф: Андреас Хубертус Ильзе

Свернуть

Видео

Фото с вернисажа

Вера Лендорф Василий Минаков (Renault), Улан Илишкин (РОСБАНК), Ольга Свиблова, Карло Коста (Pirelli), Вера Лендорф и Виктория Давыдова (Vogue) Вера Лендорф и Виктория Давыдова (Vogue) Ольга Свиблова, Вера Лендорф и Виктория Давыдова (Vogue) Ольга Свиблова, Екатерина Иноземцева и Вера Лендорф Улан Илишкин (РОСБАНК) Павел Нефедов (РОСБАНК) Виктория Давыдова (Vogue) Марина и Валентин Юдашкины Галина Юдашкина Алена Долецкая Иосиф Бакштейн Вика Газинская Барт Дорса и Мария Бурасовская Ксения Соловьева Елена Перминова Андрей Бартенев Ида Лоло Илона Столье Ксения Чилингарова Вадим Ясногородский и Анита Гиговская Наталья Туровникова Петр Аксенов Антон Белов Ольга Томпсон Стелла Аминова Наталья Лучанинова Полина Киценко Юлия Калманович Катя Мухина Игорь Гавар и Альбина Евтушевская Встреча с Верой Лендорф Встреча с Верой Лендорф Встреча с Верой Лендорф Встреча с Верой Лендорф Встреча с Верой Лендорф

Каталог выставки

Восьмой Московский Международный фестиваль: Каталог.
М., 2013. – 256 с., 23,5х31 см.
ISBN 978-5-93977-069-9
RUR 750

О выставке

Veruschka — имя, которое, без преувеличения, определило ход мировой моды в середине ХХ века. Высокая, мощная, нордически сдержанная она так отличалась от моделей предыдущего поколения, «переодетых домохозяек», под нее как будто приспособилось время и мода, приняв ее волю, представление о действительно прекрасном, подарив невероятную свободу действий. Благодаря Верушке поменялась сама структура внутрицеховых отношений в модном мире: между фотографом, моделью, редактором, стилистом. Все они в какой-то момент следовали творческой энергии Веры, они поддавались и фиксировали придуманные ею образы, модные съемки эпохи Дианы Вриланд в американском Vogue напоминали по масштабу, скорее, заново созданный и придуманный мир с единственной главной героиней, которая постоянно перевоплощалась, принимая разные образы, меняя среду вокруг себя, каждый раз превращая съемку в серьезный художественный эксперимент, а не отработку рекламных бюджетов. Она последовательно разрушала представление о модели как о безмолвном и безучастном манекене, ей удалось вмешаться в суть моды, сделав легендарной эпоху и саму себя.

Окончательно распрощавшись с миром моды в конце 1970-х гг, который к тому времени изрядно подустал от всех радикальных экспериментов и плодов сексуального и интеллектуального раскрепощения, Вера Лендорф оказывается в наиболее органичном ей художественном контексте, она естественным образом продолжает череду трансформаций и экспериментов с собственным телом, которые принесли славу модели Верушке. Ее главный медиум — тело, пластический диапазон которого невероятно широк, это почти организм сверхчеловека, идеального существа, который непонятным образом преодолевает земное тяготение, прямохождение, его пропорции как будто размерены для другого, более совершенного пространства.

В отличие, например, от Синди Шерман с ее перевоплощениями, Вера Лендорф изначально полагала себя и собственное тело в той или иной конкретной среде, все ее трансформации обладают аурой чувственности, она невольно вовлекает в акт художественной травестии окружающее пространство, наделяя его новыми свойствами. Ее многочисленные воплощения — словно выражение бытийственного беспокойства, внутреннего волнения, которое определяет движение художника. Вера Лендорф не заигрывает увлеченно с массовыми мифами, как это делает Шерман, она в реальной жизни была долгое время вовлечена в круговорот событий и образов, которые формируют массовое представление о прекрасном, и ее с самого начала интересовало другое. Физическая оболочка стала для Лендорф точкой отсчета этого пространственного беспокойства, она каждый раз как будто пыталась осуществить себя, застолбить своим телом, закрепить мимолетное, бренное, тлеющее. Так в известной серии «Transfigurations» (Вера Лендорф/ Хольгер Трюльцш) на обнаженное тело наносится рисунок, который как часть пазла подходит к осыпающейся стенке, разбитой оконной раме, или груде одежды. Она не перестает искать укрытие, подобно странному насекомому, проникает в почти истлевшую материю, фиксируя ее, закрепляя собственным телом.

В представленной в МАММ серии «Автопортреты» Лендорф усложняет задачу, поддерживая при этом прежние, сверхчувственные отношения с пространством. Неслучайно в подзаголовке этой серии указан Нью-Йорк, и это не условное обозначение точки на карте мира, а конкретный город, который Лендорф знает, чувствует его энергию, и вся сложная персонажная структура — где есть фиктивные и реальные герои — объединяется топосом. Кажется, это первая серия Веры Лендорф, в которой так отчетливо чувствуется тяга к сюжетности, вернее, специфическому типу повествовательности — Лендорф рассказывает истории, намекает на их начало и продолжение, часто обрывая их, доводя до предельного абсурда; она иронизирует над зрительскими ожиданиями, ставит нас в тупик, попутно обнажая всю беспомощность любых стереотипов, создаваемых глянцевыми журналами, общественным мнением, хорошим вкусом и т.п. Цельность серии обеспечивает своеобразная кинематографичность, перед нами — почти —последовательность кинокадров, монтажная лента, с который Лендорф ловко обходится, «Автопортреты» собраны не художником, а настоящим режиссером, который контролирует как многочисленные сюжетные линии, так и геометрическую структуру кадра. Преображаясь в Гарбо, Марлен, космическое иноземное существо, собаку около Белого дома, зебру в Центральном парке, панка, fashion victim — Вера Лендорф доходит, кажется, до абсолютного физического и пластического совершенства владения собственным телом как художественным средством, которое, как и в «модельную эпоху» по-прежнему чувственно, вызывая мысли о практически идеальном существе.

Екатерина Иноземцева

10 апреля в 19:00 в Мультимедиа Арт Музее (ул. Остоженка, 16) состоится встреча с Верой Лендорф. Предварительная регистрация — mk@mdf.ru.

При поддержке

РОСБАНК 15.03 Vogue Россия


Стратегический информационный партнер

Арт Хроника

Генеральный информационный партнер

TimeOut

Информационные партнеры

Первый канал Fashion Collection Buro 24/7 Коммерсант FM The Art Newspaper Russia Winzavod art review Courrier de Russie Фото.сайт be in Foto-Video Диалог Искусств

Официальный путеводитель биеннале «Мода и стиль в фотографии - 2013»

Арт-Гид

Будьте в курсе последних событий музея и наших открытий

© Мультимедийный комплекс актуальных искусств, Москва

Все права защищены, 1997—2016. О проекте