Сергей Бурасовский

Ретроспектива

Сергея Бурасовского многие люди, так или иначе связанные с фотографией, знают в лицо. Густая борода, улыбчиво прищуренные глаза и трубка во рту. Его знают, как человека, в арсенале которого — тысячи интересных историй, смешных, трогательных, серьезных, и он всегда не прочь поделиться этими историями со своими друзьями. Так же и в фотографии. Его работы очень разные — черно-белые, цветные, репортажные, постановочные, грустные, забавные, но за всеми ними стоит какая-то очередная история, и поэтому их так хочется рассматривать.

Сергей начал снимать с 1974 года на далеком севере, где работал геодезистом. И увлечение фотографией тоже связано с жаждой рассказывать истории. На севере он многое повидал: объехав Кольский полуостров, Якутию, Колыму, острова Северного Ледовитого океана, он узнал изнутри жизнь полярников и оленеводов, красоту суровой северной природы и жестокие условия жизни людей. И от всего этого его настолько переполняли эмоции, что в какой-то момент он чувствовал, что слов становилось недостаточно, что описать все увиденное он не мог. Вот тогда в его руках и появился фотоаппарат. И буквально первые же снимки Бурасовского были опубликованы в местных газетах, что, конечно, подстегнуло азартного автора фотографировать еще и еще. Затем последовали выставки, первая из которых, «Лицо Арктики», открылась в 1984 году в Магадане.

Ранние, «северные» фотографии Сергея Бурасовского отличаются очевидной лаконичностью. То ли из-за отсутствия цветов, то ли из-за аккуратного выстраивания композиции, но и хитрый взгляд оленевода, и удивленное лицо якутского малыша, очевидно, в первый раз увидевшего камеру, и безмолвные ледяные пейзажи с одинокой чайкой или затонувшим ледоколом одинаково завораживают. Они просты, ясны, не требуют каких-либо пояснений. Даже портрет Вадима Козина, сделанный в ссылке, кажется, сам рассказывает нам всю историю его сложной жизни. Жажда показать еще больше, передать через фотографию всю увиденную сцену, не упустив ни одной детали, привела Сергея Бурасовского к цвету. В какой-то момент он понял, что видит вокруг себя яркие краски, а в его фотографиях их нет. Сначала не хотелось совсем уж расставаться с черно-белой фотографией, но совмещать эти два принципиально разных взгляда на мир, Бурасовский не смог и не захотел. И сделал в итоге выбор в пользу цвета, с которым работает до сих пор. Его фотографии от этого не утратили композиционной завершенности и оригинальности ракурсов, зато они приобрели тот важный смысловой акцент, который отличает работы Бурасовского от работ всех других художников. Неважно, что он снимает: стены зданий района Дефанс в Париже, колеса старого паровоза или подсолнухи в Башкирии, в глаза сразу бросается яркость, насыщенность его фотографий. И это не просто цвет, который сбивает с ног и заставляет забывать обо всем, а необыкновенная гармония цветовых пятнен, танец ярких красок. Сергей Бурасовский много лет назад затеял игру с цветом, и эта игра продолжается до сих пор.

Яркими, завораживающими получились в работах Бурасовского старые поезда, которым он посвятил большую серию «Паровозы». В этих фотографиях не только живая, неожиданная палитра, в них еще и история могучей и по-своему знаковой техники, которая теперь стоит на запасных путях и доживает свой век. Выросшая на локомотивах трава, облупившаяся краска, ржавчина, и все это с потускневшими серпом и молотом и изображениями вождей пролетариата. Сергею Бурасовскому удалось в такой, казалось бы, узкой и очевидной теме, как фотографии паровозов, увидеть и эстетическую красоту сочетания цветов и фактур, и глубокий, исторический подтекст, ощущение уходящей эпохи. Этой же теме он посвятил и еще незаконченный проект «Постсоветская лениниана», включающий в себя изображения уцелевших памятников Ленину, заброшенных, полуразрушенных, потерявших свою значительность в окружении новой реальности.

А сейчас новых историй у Сергея Бурасовского накапливается все больше и больше. Он много путешествует и из каждой новой поездки привозит какие-то любопытные сценки, яркие впечатления, интересные наблюдения. Тонкая, будто бы из кинофильма, китайская девушка. Шероховатые стены домов на юге США, которые сняты так, будто их можно потрогать. Полная женщина, собирающаяся окунуться в океан в Португалии. И снова все настолько ярко, настолько эмоционально, что, кажется, начинаешь ощущать тепло южного солнца или запах китайского чая.

Сергей Бурасовский действительно прежде всего «цветной» фотограф. Он использует цвет в качестве мощного экспрессивного средства, стараясь передать с его помощью все, что увидел в каждом отдельном кадре. Вот и получается, что даже, несмотря на сильные, интересные черно-белые северные портреты и пейзажи, творчество Бурасовского все равно складывается в какую-то поразительную по своей яркости мозаику, переливающуюся всеми цветами радуги.

Мария Бурасовская